本文来自微信民众号：北部地区公园NorthPark（ID：northpark2018），作者：木村拓周

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爱奇艺新节目《我是唱作人》前天开播了。

播完的晚上子夜，节目的总导演、由于《中国有嘻哈》被观众熟知的“胖虎”车澈，发了条微博，透露表现节目准备了半年，许多艺人被严厉的赛制吓退，有人被每周的录制逼哭（就第一集的佳宾来看，彷佛不难猜到是谁……）。末了车澈还说：

“这一次，不止是歌手！”

看来做了两季说唱节目，车导也学会了 wordplay：不止是歌手，不止是《歌手》。好巧不巧，音乐类综艺的老大哥《歌手》，也是在前晚播出了这季的总决赛。

做节目的人把音乐类综艺简称为“音综”。音综是个大赛道，也是个老赛道。《歌手》七年了，一向以复原最地道的歌唱和歌者受人喜好。它和《中国好声响》是电视时期音综的巅峰，曩昔许多年一向被誉为国内前二的音综。

音综立异难，实际上是许多年的议题了。电视台综艺时期自身受限制就对照大，立异的空间较少。从“有嘻哈”风行以来，也越来越能看到许多老牌节目在追求立异，去拥抱一些年轻人喜好的元素。

但从效果上来看，大部分主流音乐节目，还只是从情势上“蹭”一下年轻人，开道光，但骨子里照样守旧的。王以太、那吾克热、艾热如许的新兴说唱艺人前后登上了《歌手》，但都是作为装点涌现的。所谓“他火归他火，我只需稳妥”。

这里头当然有许多许多庞杂的缘由，洪涛甚至在节目中哭过。偕行大多都明白他、佩服他，但观众只能感觉到效果。《歌手》收视率一季比一季低，每一年都传出洪涛要不干了。往年但凡在交际收集上引发一些波涛，不是和吴青峰有关，就是又不找人家受权就翻唱人家的歌，被邹小樱们怼。

相比起传统主流音乐综艺的齿豁头童，累赘更小的视频平台们更主动实验立异。从往年最先，“爱优腾”的音乐综艺彷佛团体进入了“原创季”。不搞明星翻唱或许素人张口惊呆全场那一套，而是实打实地找一些做原创的音乐人。车澈这个新节目就号称“艺人必需具有 7 首没宣布过的新歌，能力登上这个舞台”。

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《我是唱作人》第一集对照有意思的是两个场景。

首先是热狗 Demo 试唱完毕以后，被其他7位选手投到了第一，厥后他接收王源应战也守住了第一。但几位选手对热狗的点评基础就是一定三连，“很燃很炸很稳”，再就是“有态度”。

甚至高进还透露表现不太顺应，“信息量有点大，上一句还没缓过去，第五句都说完了”，弹幕里有人跟上“中老年听rap的实在感觉”。

几位选手都是华语乐坛里分歧音乐派别很具代表性的创作人。但连他们在点评一个说唱演出时，都显得有点手足无措，就更不要说一般歌迷了。及时弹幕基础分红两派，一派在争辩热狗和王源究竟哪一个唱得好，别的一派在劝人人用2倍速看热狗的演出。

这个场景是有点嗤笑的。客岁 Spotify 宣布的数据通知我们，Hip Hop 音乐在全地球范围内已经是最盛行的音乐派别了。但华语乐坛的从业者和受众，实在不清晰这个音乐派别如今发展到甚么田地、前沿的人在做甚么探究。当嘉奖一首说唱歌曲时，你能听到的照样那句不咸不淡、和二十年前一模一样的“有态度”。

2018年上半年美国最热销的十大艺人，只要Ed Sheeran和The Weeknd两位不是说唱歌手

我们的盛行乐坛彷佛习惯了一种“惯性自纠”。许多时刻，一些原创的、新鲜的、前沿的、风趣的作品或征象发作的时刻，人人都很 high，所有人都实验和它举行互动和衔接。等高潮退散了，制作音乐的机构、制作艺人的机构，又敏捷把本身调回到最平安但无趣的消耗情势，美其名曰“为群众效劳”，怕老百姓“听不懂”。

听不懂，能够进修呀。在我们这个音乐课全被数学老师上了的土地上，真正能做音乐教育的并非黉舍，而正正就是这些控制中心资源的创作者、平台和媒体。

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别的一个有意思的场景是高进和曾轶可的对谈。

高进由于许多“神曲”被人熟知，大壮的《我们不一样》，小沈阳的《我的好兄弟》都是他操刀，王建国吐槽他“东北KTV包间里不唱高进的，一定是外地人”。节目上投票的评审团直接对镜头说高进的音乐很土。

他在节目上对曾轶可说了一番异常真挚的话，“我来这个舞台是代表着音乐上被疏忽的那一批人，我是带着他们的愿望来的”，“我们音乐这个行业里头不是所有人都被注重，人人都清晰”。完了问曾轶可，你能明白我吗？

曾轶可似懂非懂，“差不多吧”，“我以为……差不多吧，也不是完整明白”。

曾轶然则很难完整明白高进的。她出道10年，虽然初期由于形状和音准被网友群嘲过，但近年来缭绕她的评价基础都是“才气”“灵气”。高晓松偏幸她，说她那支笔“险些就是天主自己拿着写的”。

而高进的标签是“兄弟”“江湖气”，猛烈的底层男性眷注。他在《吐槽大会》上自嘲“他人的粉丝都是妹子，我的粉丝都是大金链子小平头”。一个文艺青年和社会大叔之间怎样杀青明白呢？

节目上的这几个场景很像是我们音乐行业的缩影：我们在音乐这件事变上老是分裂的，创作者之间是分裂的，受众之间是分裂的，渠道之间是分裂的。

就像生生划了一条弗成逾越的楚河汉界：界限的左边是流量，右边是表达；左边是贸易，右边是艺术；左边是雅致，右边是低俗。自力音乐人以为本身脱颖而出，盛行明星以为本身被误会、以为没人情愿听他的歌，小厂牌搞巡演卖不出去票，大公司诉苦没有新人签。

所有人守着这条死线，惟恐突破这个新鲜的均衡。因而随处都是题目，哪一个都没有谜底，末了聚在叹一声“靠音乐用饭真难”，“怎样如今都没有好歌听了”。

但光是叹息是没法让近况变好的。“站着措辞”是我们这些自媒体、媒体从业者的事情，你们这些音乐从业者不要抢我们饭碗。

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要说中国音乐创作者没有才气，那一定是一个谬妄的推断。说中国真正听音乐的人少，那这么大的基数放在这呢。怎样竖立一个康健的消耗和消耗系统，让好的音乐人被发明，好的作品能被听到，听众也能获得音乐上的生长，而不是华语金曲翻来覆去唱，听新歌端赖日推和短视频，这个事情很难，但总得干。

高晓松许多年前评价音乐选秀节目时说过，“音乐综艺很火，然则那和音乐行业一点干系都没有”。那是事先的状态。站在本日来看，音乐综艺险些已经成为了音乐行业的一个引擎，民谣、说唱、电音的大规模市场提高都是综艺节目完成的——别的两个，一个是偶像明星的粉丝，一个是抖音快手。

平台和资源有了话语权，也就有了义务。《我是唱作人》最少让品尝、抽象完整不沾边的几个音乐人和明星能凑在一起，较劲较劲音乐。从这个角度看，继“有嘻哈”（新说唱）以后，车澈又做了一次挺有代价的实验。

《我是唱作人》开播之前有一个“媒体研讨会”，邀请了北部地区公园去列入。说是研讨会，实在主如果听几位业界专家的看法。最先前我听到车澈喝着冰美式和人谈天，聊起他近来手上有两档节目做前期、一档节目做后期，忙到“基础上是睡觉都没法睡了”。

但集会最先以后，车澈又打起精神，全程微笑着应对专家们提出的诸如“应当多到场些中国风元素”、“能够接纳‘半原创’的情势下降用户看节目的门坎”如许的发起。

场景照样挺魔幻的。

*文章为作者自力看法，不代表虎嗅网态度

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