本文来自微信民众号：FFI完片效劳（ID： FilmFinancesChina），作者：FFI，头图来自：东方IC

金马奖风云的同一天晚上，一篇名为“我们谢绝做《影》的影子：对近期《影》配乐事宜的公然回应”的文章在收集上流传开来。此时，《影》的音乐人捞仔刚刚在金马奖上取得了“最好原创影戏音乐“的奖项。

（《影》官方海报）

文章由现中央音乐学院作曲系先生董颖达供应，提出了两大质疑：

1. 音乐团队20人的签名题目：为何不直接履行合同，从一最先就完整签名团队20人，而是在频频对峙下，才委曲在《影》的纪录片中加入了团队签名，却对峙不在公映片中增加完整签名？

2. 音乐相似度题目：片方对峙公映版中的音乐并非由董颖达的团队创作，以是不克不及签名。但董颖达及其团队在听到公映版中的音乐后，以为终究片方运用的音乐完整是以本身的音乐为底，旋律、和声、音乐作风、乐器的运用作风过于相似。

董颖达以为若是团队不被合理签名，影片运用的音乐则为音乐侵权。终究，以“损害作品签名权“将乐视告上了法院。

（文件截图由董颖达文章中供应）

这则消息发作时，转发率很高，但在第二天捞仔事情室的声明发出后，事变成了一个罗生门情境，大大增加了议论的难度，随之也失去了事宜的热度。

由于捞仔事情室的两页声明，总结起来就是一句话：我没有听过董密斯此前为影戏创作的音乐，以是不能够存在”有意抄袭“的行动。

（捞仔事情室声明节选）

音符是属于大众的，但旋律、和旋、音乐元素倒是小我创作的结晶，恰是由于音乐的这类特殊性，让有数音乐人、音乐公司对簿公堂。以为音乐不免相似的人，经常会援用著名蓝调歌手B.B.King的话：I don't think anyone steals anything, all of us borrow（我不以为任何人抄袭了甚么，我们都只是借用）。

（B.B.King 收集图）

但在执法层面上，“借用”、“自创”、或许“相对没有听过“并没法消除一场诉讼；原告音乐人一向强调”对方的音乐是以本身的音乐打底“，也没法珍爱本身的权益。“音乐版权”的执法界定，在一场场讼事中变得愈来愈清楚。

为了制止让作品误入“音乐侵权”的范畴，这篇文章为人人引见的是在音乐运用上，被诉讼前（影戏公映前）与被诉讼后，有哪些须要仔细斟酌的处所。

被诉讼前（影戏公映前）

一切影戏中触及的音乐版权题目必需举行周全的版权题目受权检察和E&O保险的终究包管。

（收集图）

在音乐范畴，一个完整的受权检察包孕最少以下六局部：

1. 出版权（Publishing Rights）：制片人必需向出版商、词作者、作曲家购置现存的音乐出版权，才能在银幕上运用此类音乐。在美国，能够向BMI（美国播送音乐协会）或ASCAP（美国作曲家、作家与出版者协会）查询某个音乐的现存出版商。

2. 音像同步权（Synchronization Rights)：若是制片人运用预先录制的音乐，还须要购置音像与图象同步（timed synchoronization）所须要的音乐运用权。

3. 演出权（Performance Rights)：演出权是运用艺术家在已录制音乐作品中所处置的演出的权益。与出版权、音像同步权一样，都是购置已录制音乐作品（pre-recorded disk）最为主要的版权之一。

4. 再运用费（Reuse Fees）：一些情况下，当制片人在重录拟运用的已录制音乐作品时，录制在某个媒体上以后，在别的一个序言上须要再次运用。第二次或许不必聘任音乐家。从理论上来说，这形成工会的成员失去了事情时机。以是制片人须要向美国音乐家同盟即美国音乐家工会（AFM）付出一笔“再运用费”。

5. 灌音出版商及录制公司（Record Producers and Companies)：若是须要取得原声母带，或将作品收入项目的音像作品集当中，或艺术家举行银幕演出，这些都须要付出艺术家与录制公司别的用度。

6. 作曲家（Music Composer）：当作曲家为影戏制造音乐，一样平常“一口价”（flat bid deal）中包孕一套完整的原声配乐，包孕写作、作曲、录制、演出、交响乐、负担一切的音乐家、录影棚、装备租赁及悉数本钱。制片人应该包管一切为项目预备的书面材料和创作曲目都是制片公司的产业。

除在前期再三确认各项音乐的版权购置，外洋的制片厂或自力制片人肯定会为影片再购置我们之前引见过的E&O保险举行对版权脱漏风险的完整包管。 

E&O保险的全称是Error&Omission（毛病脱漏险）。最主要的功用就是包管影戏不受诽谤罪、隐私侵占、版权侵占等诉讼的搅扰。当在影戏上映后的一段时间里，若是有任何与影戏版权相干的诉讼，一旦证实不是创作者有意隐蔽或知情不报，而是“毛病和脱漏”，保险公司就会举行理赔。

在购置E&O时的投保书中，针对音乐有以下示例条目：

一切本次制造相干音像同步权和演出权的版权必需从版权所属方处取得。任何灌音和事前录制的音乐必需被完全检察（确认更新的音像同步权和演出权执照若有须要 )。

（一份“毛病脱漏险”的范例投保单）

被诉讼后

但“音乐侵权”的案件顺手的处所就在于，一般法官（即使是音乐爱好者）也不是音乐专家，每每没法像推断笔墨抄袭一样，对照两段音乐的音符、旋律、和旋等。

（美国法庭 收集图）

那末在外洋，以美国为例，对簿公堂的音乐侵权案件，有这两个经常使用的剖断体式格局：

1.渠道 (access)

原告角度：怎样证实对方听过我的音乐？

原告胜诉实在案例：音乐人本身在采访中认可“自创”

音乐人Robin Thicke和Pharrell Williams 在2015年被指控的人上法庭，被指控他的当红歌曲‘Blurred Lines’ 抄袭了Marvin Gaye的‘Got to Give It Up’。原告状师指出Thicke和Williams的曲子中的8个音乐元素是来自于原作，包孕旋律、歌词、贝斯、和节拍。但最致命的是，Thicke本身在采访中认可了对‘Got to Give It Up’的“自创”。

终究经由冗长的开庭，终究被剖断被指控的人补偿790万美金（约5400万人民币）。

（从左至右：Robin Thicke，Marvin Gaye，Pharrell Williams 收集图）

被指控的人：怎样证实我没有听过对方的音乐？

胜诉角度之一：对方太红

若是甲壳虫乐队歌曲的版权方指控某首现代的音乐太相似于甲壳虫的某首曲子。那末法官很有能够会由于甲壳虫乐队太著名（很少有人没听过），其他创作者能够在潜意识中，创作出了相似的作品，而终究不予讯断。

2.极大的相似度 (substantial similarity)

相似度证实是证实难度最大，也是充溢法庭异景的一个局部。

实在案例：怎样证实本身没有抄袭本身

（John Fogerty 收集图）

音乐人John Fogerty曾被本身的老东家告上法庭，指控他的新歌‘The Old Man Down the Road’抄袭了本身的老歌‘Run Through the Jungle’。

事先的法官每每不知道给音乐人一把乐器，对方能将一首曲子怎样立异归纳。Fogerty便在证人席上用一把吉他，现场（立异）吹奏了本身的新歌，证实了与老歌的分歧，终究将讼事打赢。

以是在最新的案例‘Blurred Lines’ 中，法官只允许音乐人以最后版本（stripped-down tracks），不含庞杂乐器或后期合成地吹奏，以便于更好地推断音乐元素的抄袭是不是建立。

在”音乐侵权“案件中，其他一些罕见的争夺偏向：

所属权：音乐版权的现存归属

Scènes à faire：极为罕见的旋律或音乐元素组合，不应该属于任何小我或公司

时效性等

（动图泉源：soogif)

好音乐是一部好影戏不可或缺的创意局部，从坂本龙一到汉斯·季默，优异的影戏音乐不只能让观众无需言语就进入情境中，更是在影戏以外，成为了自力的主要的艺术体。

（坂本龙一 收集图）

音乐维权和谢绝被音乐版权碰瓷实际上是一件事，都是渴求对音乐版权的清楚界定。从外洋的履历来说，与其他情势的艺术创作一样，音乐一样能够被版权、执法和保险珍爱。但想要获得如许的珍爱或想要珍爱本身的权益，从音乐人到制片人都须要做好完美的预备。

虽然论证剖断历程能够极为冗长，但一次次案件的积聚，不只对潜伏的有意抄袭者形成了威慑，也同时为原创音乐人供应了愈来愈有包管的制造情况。我们也愿望以此为基础，见证更多优异的原创音乐为影视创作更添出色。

（动图泉源：soogif)

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